Информационно-практический журнал
29.06.2017
Философия памятника

В VI тысячелетии до н.э. кочевые племена  впервые приручили лошадь. Спустя тысячелетия коневодческий опыт кочевников стал частью повседневной жизни других народов. С середины пятого тысячелетия до н.э. у племен Центральной Азии появились конные бега. Конноспортивные игры возникли во II тысячелетии до н.э. в Междуречье. В игре под названием «чоуган» до двухсот всадников гоняли по полю бараньи головы. Позже через персов, монголов и индийцев эта игра попала в Европу и США уже как современное поло. Можно выделить несколько исторических этапов становления конной архитектуры, каждый из которых характеризуется особыми подходами к градостроительным, архитектурно-художественным и конструктивным вопросам проектирования и строительства этих сооружений: древний, средневековый и классический – XVI – XIX в.

Древний период

(XIII век до н.э. – конец X в н.э.)

В 1999 г. были найдены остатки конюшен Рамзеса II (XIII век до н.э.). Это был комплекс для размещения 460 лошадей (рис.1.2.1), построенный на краю дельты Нила. Площадь комплекса составляла 1700 кв. м. Конюшни состояли из шести рядов идентичных строений, каждое из которых было полностью оснащено под нужды содержания животных, включая каменные бассейны для воды и коновязи. В комплексе располагалась и мастерская по изготовлению колесниц. К Х веку до н.э. относятся конюшни Соломона - город Мегиддо Северного царства Израиля. Комплекс был рассчитан на одновременное содержание более 450 лошадей. Конюшни состояли из параллельных отсеков, каждый из которых имел центральный проход шириной 3 м, фланкированный двумя рядами каменных столбов, служивших и для поддержания крыши, и, как свидетельствуют специальные отверстия в них, для привязи лошадей. За столбами шли трехметровые проходы для провода животных. Полы были вымощены булыжником или покрыты слоем дробленого известняка. В каждом отсеке находилось по тридцать лошадей. Таким образом, использование лошадей в военно-транспортных целях привело к формированию первого типа архитектурных объектов – комплексов царских конюшен вместимостью до пятисот лошадей.

С VII века до н. э. вместе с возникновением конноспортивных игр появляются новые, сначала плоскостные сооружения – площадки для проведения состязаний (поле для игры в поло 200х300 м, арены для состязания на колесницах 100х600м) и затем объемные сооружения – ипподромы. Размеры боевого поля ипподрома определялись длиной разгона и радиусом поворота колесницы. Уже в древности эти сооружения разделялись на беговые (радиус поворота более 100 м) и скаковые ипподромы (радиус поворота менее 100 м).

Ипподромный комплекс «Circus Maximus» («Большой цирк») в Древнем Риме расположен в доли не между холмами. Габариты долины определили размер боевого поля – 600х150 м, места для зрителей размещались на склоне. Деревянный старт для колесниц был выстроен в III веке до н. э. с прямолинейной трассой. Во II веке до н. э. появились первые постройки на территории ипподрома (конюшни, статуи, клетки). В тот же период создаются правила проведения состязаний. Сначала на древних ипподромах колесницы двигались по прямой с разворотом в конце арены. Но на этом ипподроме для устройства канализации под ареной проложили тоннель 4,5х2,5 м, в результате чего образовался так называемый «хребет» (spina). Соревнования уже не могли проводиться по старой схеме, поскольку выравнивание земли на арене перед каждым состязанием требовало много времени и труда. Таким образом, правила соревнований были изменены, и колесницы стали ездить по кольцу, огибая «хребет». Так возникли кольцевые ипподромы.

В I веке до н.э. вместимость ипподрома составляла 250 тысяч сидячих мест, общая вместимость, включая стоявших зрителей, составляла пятьсот человек. В одном торце арены располагались ворота, через которые с арены выезжали победители. На противоположном торце размещались три башни. Конюшни и сараи для колесниц двумя дугами отходили от левой и правой башен. Для въезда колесниц на арену в средней башне были устроены ворота. В тот период «Большой цирк» приобрел свою архитектурную форму, дошедшую до наших дней. Сенаторам и всадникам предоставлялись места на ступенях, ближайших к арене. Согласно описанию Дионисия Галикарнасского, нижний ряд зрительских мест был выполнен в камне, два верхних – в дереве. Лавки и трактиры были размещены в одноэтажных наружных аркадах. Кроме «Circus Maximus», в Риме насчитывалось еще 5 ипподромов («Circus Flaminius» на Марсовом поле, «Circus Caligulaee Neronis» в садах Агриппины, у подножия Ватиканского холма, «Circus Hadriani» на Campus Vaticanus, «Circus Maxentii» на «Via Appia», Circus Sallustii). Ипподромы имели большое социальное значение.

Другой объект, представляющий интерес в архитектурном плане, это «Большой ипподром» в Константинополе (III—IV вв н.э.) – крупнейший из пяти Константинопольских ипподромов и второй по величине в Средиземноморье, после «Circus Maximus» в Риме. Он имел сложную многоярусную сводчатую конструкцию. «Большой ипподром» – многофункциональное сооружение, которое являлось не только местом проведения конных состязаний, но и – гладиаторских боев, триумфальных шествий и празднеств. Там же казнили преступников. Таким образом, ипподром стал центром общественно-политической жизни столицы Византии. Первоначально, «Большой ипподром» был построен из камня и дерева. В III веке все сооружение имело габариты 117,5х469,85 м. Со стороны западной и восточной трибун были устроены сквозные ворота. Еще двое ворот располагались между стартовыми боксами и трибунами. Поскольку стартовые боксы в плане шли по дуге и, опираясь флигелями на трибуны, доходили досеверо-восточной оконечности «спины», момент старта хорошо просматривался как с западной (под острым углом), так и с восточной (под тупым углом) трибун. В связи с расширением ипподрома в его юго-западной части возводятся зрительские трибуны, расположенные полукруглым амфитеатром вдоль поворота беговой дорожки.

В IV веке над стартовыми боксами возводится над стройка с двумя фланкирующими башнями и центральной, на которой была размещена квадрига. Трибуны состояли из шестнадцати зрительских рядов. Глубина зрительского места (включая проход и собственно сиденье) составляет 1,5 м. Высота мраморной скамьи – 0,38 м, а ширина – 0,7 м. Императорская ложа, расположенная на восточной трибуне, становится частью Большого дворцового комплекса, который примыкает к ней с внешней стороны. Она располагалась со смещением, ближе к восточной скаковой (боевой) дорожке. Арочный проход и лестница устраивались так, чтобы победитель соревнований мог подойти к императору во время награждения.

Ложа представляла собой укрепленную трибуну в объеме «Большого Дворца», но вынесенную за пределы его линии обороны. Объем ее формировался из кровли, покоившейся на четырех колоннах. С окружавшими ее трибунами она не сообщалась и, имея более высокое расположение сидений, отделялась от них естественным образом. Ниже императорской ложи и значительно выше зрительских трибун на нижнем ярусе располагалась ложа, напоминающая в плане греческую букву «пи». Ее объем «рассекали» ступени лестницы для победителя, ведущие к императорской ложе. Поскольку эта ложа выполняла функцию размещения внешней охраны, к зрительским трибунам проходы отсутствовали. Для дополнительного прохода на верхние зрительские ряды над ними возводился подиум со сквозным крытым портиком, который был соединен с лестницами входа-выхода из сооружения. При трибунах были предусмотрены места общественного пользования: туалеты и торговые площади. Ипподром украшался произведениям искусства. Статуи располагались вдоль «спины», по краям подиума портика, на оконечностях зрительских трибун, на судейской трибуне и над зоной стартовых боксов.

Устройство зрительского комплекса древних ипподромов с проходами, парадными ложами, зонами отдыха и уборными, защитными ограждениями, разделявшими всадников и зрителей, получила дальнейшее развитие на менее масштабных сооружениях, и в переработанном виде присутствует в современных конноспортивных комплексах.

Средневековый период

(середина XI в. – конец XV в.)

К концу древнего периода сформировались первые два типа конных построек: царские (императорские) конюшни и ипподромы. Дальнейшее развитие типологии конных сооружений происходит уже в средние века с появлением конного ристалища. Для тренировки кавалерии со второй половины XI века начали устраиваться рыцарские турниры. Их история берет свое начало во Франции, когда Готфрид де Прельи сформулировал правила проведения турнирных боев. Изначально местом для состязания рыцарей служило круглое поле, на котором устраивался поединок, впоследствии, состязания стали проводиться на прямоугольной огороженной территории (ристалище).

Ж.Ж. Руа в своей книге «История рыцарства» дает подробное описание такого места, служившего для проведения рыцарских турниров. Турнир проводился на поле, обнесенном оградой или огороженном веревкой; посередине поля устанавливалось деревянное заграждение, разделяющее его на две части, что не давало столкнуться лошадям при движении двух всадников навстречу друг другу. На поле можно было попасть через ворота, которые устанавливались для въезда всадников. Ристалище размещали возле одной из крепостных стен с видом на противоположную сторону, где находился лес. При проведении некоторых соревнований, побежденные рыцари имели возможность ретироваться в ту сторону, чтобы по возвращении встать под знамена победителей. Устанавливались также деревянные помосты – зрительские места по трем сторонам поля. Деревянные ложи, украшенные дорогими тканями, служили местами для дам, чье посещение турниров стало неотъемлемой частью соревнований. Начиная с XIII века, ложи располагались по оси ристалища. Присутствие судей на турнирах было обязательным. Перед полем выставлялись флаги с гербами участников соревнований. Дополнительно ставились шатры за пределами поля для подготовки всадников.

Классический период

(XVI в. – конец XIX в.)

С XVI века развитие получает выездка. Специальные школы верховой езды появились в начале XVI века в Италии, Франции, Испании, Австрии. В Лондоне в 1534 году были основаны Королевские конюшни. Филипп II, король Испании, в 1570 году строит королевские конюшни с манежем в Кордове. Наиболее близким прообразом современных конноспортивных комплексов были экзерциргаузы, первоначально появившиеся в Пруссии, – теплые манежи для занятий верховой ездой и выездки лошадей при военных штабах, которые обеспечивали не только содержание животных, но и выполняли функцию зрелищного сооружения, своего рода конного театра.

Манеж школы Испанской верховой езды в Вене, старейший в Европе, впервые упоминается в 1572 г. и функционирует до сих пор. Это помещение находится в Императорском дворце (проект Фишера фон Эрлаха) и представляет собой четырехугольный партер, окруженный высоко приподнятой галереей с местами для зрителей. Манеж и конюшня расположены в специально перестроенном в 1565 г. восточном крыле дворца Хофбург. Отдельно стоящее здание конюшни имеет квадратный план, а его фасад выполнен в стиле классического Ренессанса с многочисленными декоративными элементами. Внутренний двор имел три ряда лоджий, декорированных арками.

Манеж Пражского Града – построен в 1694 г. в стиле барокко на месте старого – постройки 1572 г. (архитектор Ж.Б. Матю). К комплексу манежа относятся хозяйственный двор с конюшнями и фермой для содержания фазанов. Сооружение занимает прямоугольную площадку 92х40 м и было предназначено для занятий верховой ездой, о чем напоминают барельефы на фасаде здания. Здесь видно сочетание жилого пространства, зрительного зала и конюшен в едином комплексе. Аналогично Манежу Пражского Града были организованы конюшни и в Версале. В 1679 году там были основаны Большие конюшни, где располагались лошади короля и академии верховой езды, так называемой «Школы пажей» («Ecole des Pages») и Малые конюшни, где размещали упряжных лошадей.

Для размещения шестисот королевских лошадей на Оружейной площади Версаля были спроектированы два «здания-близнеца», которые гармонично завершают архитектурный ансамбль резиденции французских королей (архитектор Ж. Ардуи-Мансарт 1679-1683 гг.). Конюшенные постройки включали в себя помещения для берейторов, конюхов, музыкантов, пажей. Строительство, начатое в 1679 г., завершается к 1683 г. Большая Конюшня и плац служили местом проведения королевских праздников. В главном Манеже организовывались театральные и оперные спектакли. В 1745 г. для торжественных мероприятий архитекторами Шлодтцом и Перро устраивается дополнительный зрительный зал.

Королевские конюшни во дворце короля Георга IV в Брайтоне вошли в историю архитектуры как Королевский павильон («Brighton Dome»). Их строительство вел в 1803-1808 гг. архитектор В. Порден в индо-сарацинском стиле. Комплекс включал денники на шестьдесят лошадей, над конюшней располагались служебные помещения. В центре круглого в плане павильона располагался фонтан для поения лошадей. В 1810 г. архитектор П. Фонтен проектирует кавалерийский манеж в Фонтенбло. В Петергофе с начала XVIII до середины ХIХ века находился небольшой конюшенный двор.

В 1847 году Н.Л. Бенуа строит на его месте новые конюшни в стиле английской готики. Императорские конюшни стали самой крупной постройкой в Петродворце, заняв участок площадью более 30 тысяч кв. м. Расположенный в форме каре, крестообразно разделенного четырьмя дворами, комплекс конюшен напоминает английскую крепость. Во дворах располагались различного рода службы — каретные (экипажные) сараи, фуражная, кузница, шорная, лазарет. По углам и в местах соединения размещаются девять башен. Для хранения фуража предназначались двухэтажные декоративные башни, соединявшие одноэтажные корпуса самих конюшен. По центральной оси ансамбля устроен манеж размером 18х34 м, включающий царскую ложу, галереи для гостей и духового оркестра. В двухэтажных жилых корпусах в северной части комплекса размещались помещения для персонала конюшен. В 1827-1829 гг. в России, в Царском селе, архитектор А.А. Менелас возводит по указу императора Николая I Пенсионерскую конюшню для императорских лошадей, которая становится новым типом конных сооружений. Конюшня представляет собой двухэтажный павильон с круглой башней-бельведером. В нижней части размещались денники и помещение для хранения аммуниции (аммуничник), со  временем превратившееся в музей. В верхней части располагались жилые помещения для персонала.

Рядом с конюшней находится конное кладбище со 120 надгробиями. С развитием конного спорта среди аристократии начинается бурное строительство частных конюшен. В Англии и Франции были разработаны типовые проекты конюшен. Вход, как правило, был обращен на север – таким образом, линия денников располагалась на солнечной стороне. В архитектурном плане английские заводские конюшни представляли типичную сельскую постройку, перекрытую двухскатной кровлей с такими же двухскатными врезками над зонами в два этажа. Часто в конюшнях предусматривались помещения для одной-двух коров и квартира кучера. В начале XIX века появляются тренажеры-карусели для тренировки лошадей в пределах конного двора. Типовые проекты конюшен, предложенные Б. Джираудом, по стилистике плана близки к описанным выше. Но из-за обилия элементов декора на фасадах (декорированные окна, шатровые завершения, башенки, шпили) эти постройки сложно сразу типологически определить. Некоторые напоминают сельские часовни, некоторые – жилые дома. В крупных конюшнях постройки чаще всего располагались покоем (конюшни в Южном Лондоне) или по периметру прямоугольника (Кембриджские конюшни), иногда форма плана была трапециевидной (конюшни в Блэквилле). Конюшня Джона Лоуренса была построена в начале ХIХ века. Конюшенный комплекс располагался по периметру круга и образовывал внутренний двор с двумя сквозными проездами. В центре комплекса внутри крытого рабочего круга находился бассейн. Фасад выполнен в классическом стиле. 68 денников разделены на четыре блока хозяйственными помещениями. Пространственная композиция здания построена по принципу выявления архитектурных объемов в соответствии с их производственным назначением. Придают впечатление помпезности и закрепляют архитектурную композицию двухэтажные хозяйственные блоки, возвышающиеся над одноэтажными конюшенными.

Конюшни Герцога Босфорского, построенные в 1880 г. в Бадмингтоне, располагаются по периметру прямоугольника, с востока на запад с «П»-образной пристройкой с севера. Все здания конюшен одной высоты, какие-либо доминанты отсутствуют, башенка над главным входом мала и невыразительна. Производственное назначение помещений никак не отражено на длинном безликом фасаде. Таким образом, можно сделать вывод, что создатели комплекса руководствовались чисто практическими соображениями. Основным достоинством архитектуры старинных русских конных заводов, по мнению изучавшего эти объекты кандидата архитектуры И.С. Телятникова, является то, что весь «комплекс заводских зданий создает впечатление единой композиции с ярко выраженной художественной темой, которая характеризует архитектуру ансамбля в целом. В комплексе заводских построек всегда имеется одно сооружение, по положению, абсолютным размерам и масштабу архитектурных форм доминирующее среди всех остальных. Таким сооружением обычно является здание главных заводских конюшен. Протяженный фронт конюшенных корпусов, крупные объемы выводных и рабочих манежей дают возможность создать интересную объемно-пространственную композицию». Для России «классический» период заканчивается с революцией 1917 года, поскольку с исчезновением дворянства понятие приусадебных конюшен перестает существовать, а архитектура заводов становится чисто утилитарной.

Дарья Зыбина

«Стеклышки мозаики, которых нет на земле…»

Известный подводный археолог Александр Окороков, доктор исторических наук, заместитель директора по научной работе Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия им. Д.С. Лихачева, руководитель авторского коллектива Свода объектов подводного культурного наследия России – о том, как развивается это направление научных...
24.09.2017

Псковские хоромы

В Пскове сохранилось несколько жилых зданий, датируемых XVII веком
03.02.2015

«Из-под слоя ила выглянуло строгое лицо»

Сергей Ольховский (заведующий Центром подводного археологического наследия Института археологии РАН) рассказывает об уникальной находке из Керченской бухты, о кораблях и подводных камнях нашего законодательства.
25.09.2017

«Короткие деньги» не помогут

Сначала National Trust ставил перед собой достаточной узкую, но вполне конкретную задачу сохранить для народа уникальные объекты – и природные, и созданные человеком: береговую зону, сельскую местность и объекты недвижимости.
25.09.2017

«Крепкий город» Гдов

Гдов некогда был крупнейшим псковским пригородом и выступал северным
16.02.2015

«Москва не будет музеем старины»

Неопубликованное письмо академика Щусева в Президиум Моссовета. 1925 У нас премьера рубрики «Документ». Мы публикуем письмо академика архитектуры А.В. Щусева в Президиум Моссовета, написанное в ноябре 1925 г. Документ (ЦГАМО, фонд №11 Моссовета, опись 11 Б Секретная, дело 1734) любезно предоставлен редакции историком Л.Р. Вайнтраубом. 
08.11.2017

«Сеульский строитель» Афанасий Середин-Сабатин

  В Москве в Музее русского искусства – усадьбе Струйских открывается экспозиция «Русский зодчий Афанасий Середин-Сабатин: у истоков современной архитектуры в Корее». Чем замечателен герой этой выставки и почему в Корее до сих пор чтят память о русском архитекторе? В 1876 году Корея открылась внешнему миру, вступила в Новое время и пережила...
05.02.2018

«Составьте график сноса всех храмов и Смоленского кремля, а я вам бульдозеры пришлю»

Древние смоленские храмы и часть знаменитой крепостной стены было решено снести к 1110-летию города. Отстояла их хрупкая женщина – Нина Сергеевна Чаевская, которой в будущем году исполняется 100 лет
13.11.2017

«Я называю революцию трагедией»

  Революция – это ужасная трагедия. Я абсолютный противник этого явления и никогда не менял своего мнения
08.11.2017

Александр Горянин - "Сто лет назад".

Первая вспышка такого рода вандализма произошла ещё в 1905 году.
Многие помнят картину Борисова-Мусатова «Призраки» с почти бестелесной женской фигурой в белом, на фоне дивной красоты усадебного дома, стоящего на холме. К дому ведёт лестница, обставленная белыми скульптурами – словно привидениями. Картина была написана в 1903 году, а два года спустя...
29.06.2017