Окольный город — это одно из самых больших крепостных сооружений не только в России, но и в Европе. Длина пяти крепостных каменных стен, укрепленных 39 боевыми башнями, составляет 9,5 км. Эта часть исторического центра Пскова сформировалась в результате последнего, пятого расширения площади Псковской крепости во второй половине XV — начале XVI века. По мнению исследователя русского оборонного зодчества Владимира Косточкина, размах оборонного строительства в Пскове был для XIV века невиданным. А к XVI веку Псковская крепость стала одной из крупнейших в Европе. Сегодня важно выполнить комплекс ремонтно-реставрационных работ для сохранения этого объекта культурного наследия.

По государственному контракту с Северо-Западной дирекцией (СЗД) подрядная организация «Научно-реставрационная фирма «МИР» приступает к проектным работам. Проведена первая встреча с участием специалистов Государственного комитета Псковской области по охране объектов культурного наследия.

Проектирование начнется с участков, требующих первоочередных работ: это почти 500 метров прясла от Мстиславской до Покровской башни, сама Мстиславская башня, участки общей протяженностью чуть более полукилометра прясла стены от Власьевской башни до Мстиславской башни, башня Михайловская (Архангельская) с фрагментами прясел стен Окольного города, участок 218 метров прясла стены от Петровской до Михайловской башни, 50 метров прясла крепостной стены от Великих ворот до Сокольей башни и 50 метров прясла крепостной стены от Свинузской башни до Великих ворот.

К 25 июля 2018 года специалисты должны выполнить комплексные научные исследования и определить первоочередные и консервационные мероприятия. Напомним, с 27 по 30 июня 2019 года в Пскове пройдет Международный фестиваль «Ганзейские дни», на который приглашены 16 стран и 180 городов. Ожидается, что общее количество гостей на фестивале превысит 500 тысяч человек.

По материалам с официального сайта Министерства культуры РФ

Встреча Президента России Владимира Путина с участниками Форума малых городов и исторических поселений в Коломне 17 января показала, что сохранение и развитие древних городов и поселений страны обещает стать темой года, а то и нескольких. Особенно с учетом, что на эти цели обещано отпускать десятки миллиардов рублей. Безусловно, это благие намерения, хотя трудно предсказать, чем обернется в реальности их воплощение. Диалоги в Коломне 17 января показали, что высшие чиновники во многом весьма отдаленно представляют себе, например, смысл понятия «историческое поселение», а первые 5 миллиардов рублей, направленные на их развитие, были где-то и кем-то «распределены» так, что до исторических поселений не дошли. Но будем надеяться на лучшее. Не зря же Минкультуры РФ еще минувшим летом выдвинуло лозунг возрождения 1162 исторических городов России. Осознавая это как составную часть социально-экономической, а не только культурной, политики. Насколько нам известно, в министерстве с тех пор проведена серьезная аналитическая работа на эту тему, с результатами которой мы надеемся в ближайшее время познакомить наших читателей.

«Ключ к раскрытию конкурентного преимущества»

Итак, для начала приведем ключевые высказывания Президента РФ Владимира Путина об исторических поселениях и малых городах, прозвучавшие на встрече. 

Во-первых, Президент настаивает на том, что эти города имеют особое значение для страны и «конкурентные преимущества». «Что касается малых городов, исторических поселений, то здесь тоже живут сотни тысяч человек. Это очень важная составляющая нашей жизни, поскольку в этих населённых пунктах в значительной степени сосредоточена наша история, культура». «Каждый из этих малых городов либо исторических поселений, хоть они и объединены общим термином «малые города и исторические поселения», – у каждого из этих населённых пунктов своя история, своя география, своя культура отчасти. Когда я говорю «своя», я имею в виду, конечно, местные особенности. И конечно, всегда нужно найти ключ к раскрытию так называемого конкурентного преимущества, в чём в значительной степени и состоит задача тех, кто сегодня здесь собрался». «Хотел бы повторить, каждому малому городу и историческому поселению важно в каждом конкретном случае тщательно проанализировать все свои возможности, конкурентные преимущества, как я уже сказал, определить основные направления для развития, в том числе и для малого бизнеса, для туризма». «Чрезвычайно важная вещь – обратить внимание на ключевые вещи, «изюминки». И в этом случае малые города могут стать действительно по-настоящему большими центрами – большими с точки зрения туризма, развития искусства, экономики, культуры, науки. Таких примеров в мире очень много».

Во-вторых, Президент РФ не противопоставляет сохранение исторической идентичности малых городов и поселений их развитию, как это любят делать наши девелоперы и чиновники. Напротив, он увязывает их в единую задачу, что явствует из диалога с мэром Азова: «Вы сказали о необходимости сохранения исторической идентичности и в то же время указали на проблемы, связанные с текущей хозяйственной деятельностью и ограничениями в этой текущей хозяйственной деятельности, связанные как раз с тем, что у всех есть желание сохранить историческую идентичность. Это такое же противоречие, как между необходимостью и желанием сохранить окружающую среду и развитием тех мест, где люди проживают. На Байкале я был, там примерно то же самое, и это не единственное место. В данном случае все то же самое, только связано не с окружающей средой, не с природой, а с сохранением каких-то археологических артефактов и так далее. Тем не менее все равно нужно искать выход… Надо внимательно еще раз посмотреть, с тем чтобы и, как Вы сказали, решить задачу сохранения исторической идентичности этих мест, и в то же время не мешать развитию. Непростая задача, но над ней, конечно, нужно думать».

Новый список исторических поселений

Мэром Углича на встрече была поднята проблема актуализации списка исторических поселений России. Пояснения Президенту взялся давать министр культуры РФ Владимир Мединский. Если сказать откровенно, то это были такие пояснения, после которых требуются еще одни, совсем другие пояснения. Очень странно выглядит, что глава министерства, отвечающего за исторические поселения, демонстрирует о них такие познания. Вот что сказал (дословно, по официальной стенограмме) Владимир Мединский: 

«Исторические поселения – это виртуальный список, Владимир Владимирович. Был список в РСФСР принятый, который ни к чему не вел вообще – штук 180. Потом, лет 10 назад, совместным приказом Минкультуры, Минстроя и кого-то еще список был сокращен до 41-го, потом расширен до 44-х, с включением туда Севастополя и еще ряда городов. Список этот тоже ни к чему не ведет и не дает никаких ни обязательств, ни преференций. Мы провели экспертную работу накануне форума специальную со специалистами, и прикинули, сколько может быть в стране исторических поселений, так, чтобы не девальвировалось это высокое звание, получилось около 100. Около 100, причем мы не хотим, чтобы в этот список входили большие города, потому что в списке из 44-х почему-то оказался Санкт-Петербург, например, наряду с Плёсом. Как-то сложно потом их финансировать по единым правилам». Нам трудно объяснить, почему министр культуры считает исторические поселения, которым посвящена отдельная глава в Федеральном законе о культурном наследии и о которых его министерство проводит ежегодные научно-практические конференции, «виртуальным списком». Список исторических городов РСФСР, «который ни к чему не вел вообще», насчитывал на самом деле не 180, а более 500 пунктов.

Список исторический поселений современной Российской Федерации, по мнению министра, «тоже ни к чему не ведет и не дает никаких ни обязательств, ни преференций». По части преференций – совершенно верно, хотя еще в 2016 году именно Министерством культуры было объявлено о начале разработки системы экономических льгот и преференций для исторических поселений.  Чем кончилась эта работа – не известно, скорее всего, утонула в безбрежном море межведомственных согласований. Но вот по части обязательств все ровно наоборот. Именно статус исторического поселения, по единодушному мнению экспертов, является наилучшим инструментом для «сохранения исторической идентичности», накладывая на местные власти и инвесторов серьезные обязательства и ограничения по части градостроительства, а на Минкультуры – обязанность контроля за ним и согласований. Так что этот список очень даже «ведет» в нужном направлении; будучи экономически подкреплен, он мог бы переломить ситуацию с сохранением исторической застройки и ландшафтов по всей России.

Кстати, официальный список исторических поселений страны вовсе не исчерпывается цифрой 44. Существуют еще десятки исторических поселений регионального значения, которые не менее федеральных заслуживают сохранения исторической идентичности, преференций и контроля со стороны федеральных властей. Наконец, весьма спорно утверждение «мы не хотим, чтобы в этот список входили большие города, потому что в списке из 44-х почему-то оказался Санкт-Петербург» и т.д. Во-первых, кто это «мы»? Министерство культуры никогда не заявляло такой официальной позиции; более того, в Федеральный закон о наследии несколько лет назад были внесены специальные поправки, позволяющие наделять статусом исторического поселения не всю территорию города, а только отдельные ее части – как раз для исторических центров «больших городов». Во-вторых, почему большие города, достойные по своему архитектурному и ландшафтному богатству статуса исторического поселения, должны быть лишены на него права? Ведь этот статус, если заглянуть в федеральный закон – не о финансировании поселений, а о сохранении их облика и особых правилах градостроительства. В общем, Президент в итоге дал поручение провести работу по актуализации списка исторических поселений. Хочется верить, что министерство будет делать это на основе норм действующего законодательства и здравого смысла.

Ключевая фраза дня

Закончилась встреча как раз словами Президента о финансировании исторических поселений. Владимир Путин сообщил, что «с удивлением узнал», что выделенные 5 миллиардов рублей поступили в регионы, но были распределены так, что «до малых городов и исторических поселений они практически не дошли». Президент поручил выделить новые 5 миллиардов, «но они должны быть напрямую направлены в малые города и исторические поселения».

О чем говорили на Коломенском форуме

Согласно официальному извещению о Коломенском форуме, он был посвящен вопросам развития малых городов и исторических поселений. Участие в нем приняли помощник Президента РФ по вопросам местного самоуправления Николай Цуканов, министр культуры РФ Владимир Мединский, министр строительства и жилищно-коммунального хозяйства РФ Михаил Мень, губернатор Московской области Андрей Воробьев, председатель правления ассоциации «Русская провинция» Сергей Рыбаков. В рамках форума были подведены итоги первого года реализации приоритетного проекта «ЖКХ и городская среда», который предполагает создание комфортной городской среды и обеспечение высокого качества жилищно-коммунальных услуг, обсудили реализацию туристического, культурного и экономического потенциала малых городов и исторических поселений.

«В конце 2016 года на заседании Государственного совета под председательством Президента страны впервые с такой высокой трибуны прозвучали слова по теме развития общественных пространств, развития городской среды. В рамках этих поручений мы начали работать над новой программой, уже в первый год она реализовалась очень неплохо: в ней приняли участие 1653 муниципалитета, в том числе 31 историческое поселение, 347 сельских поселений, 837 средних и малых городов», — сказал Михаил Мень. В свою очередь, Владимир Мединский рассказал о работе Минкультуры России по определению границ исторических поселений. «Мы проводим работу по определению границ исторических поселений и ограничению застроек. Всего за последние три года нами разработаны 19 соответствующих проектов, из которых 13 находятся в стадии доработки, в том числе касающийся Коломны», — отметил министр. Он также напомнил, что в 2017 году Министерство культуры Российской Федерации провело так называемое рейтинговое голосование среди экспертов по расширению списка исторических поселений. «В результате этого голосования был получен соответствующий список для включения в перечень исторических поселений федерального значения в составе 91 населенного пункта», — сказал министр.

Министр культуры также сообщил о планах по расширению списка исторических поселений России и перечня малых городов, входящих в «Золотое кольцо России». «Города Золотого Кольца станут такими же привлекательными и формализованными как города из списка всемирного  наследия ЮНЕСКО, - отметил Владимир Мединский. - Уже сейчас многие города подали заявки на включение в «Золотое Кольцо», в топ-рейтинге Углич, Боровск, Таруса, Тула и сама Коломна. Мы будем включать не более одного города в год». По нашей информации, по итогам форума Министерство культуры, возможно, получит поручения по совершенствованию градостроительного планирования и архитектурного проектирования на территории исторических поселений, а также по разработке механизма применения концессий и государственно-частного партнерства на их территориях.

Одинокий голос градозащитника

И чтобы грандиозные планы не заслоняли от нас историческую реальность – не можем не привести мнение лидера подмосковного ВООПИК Евгения Соседова о Коломенском форуме, опубликованное им в социальной сети:  

"1) 90 процентов наших древних городов по-прежнему лишены статуса исторических поселений. Из более чем 500 городов в списке 1991 года в федеральном списке 2010 года осталось только 43, и Минкультуры уже семь лет блокирует расширение этого списка. Статуса исторического поселения лишены Москва, Переславль, Калуга, Боровск, Рязань, оба Новгорода, Старица, Болхов и сотни других городов, в том числе еще очень сохранных. Это значит, что в этих городах можно безнаказанно уничтожать всю историческую застройку и ландшафты, кроме отдельных памятников, что успешно и выполняется. Это беспрецедентный в мировой истории случай добровольного отказа государства от собственной истории и культуры. 

2) Подавляющее большинство исторических городов, несмотря на все президентские поручения, до сих пор не имеют утвержденной охранной документации. Нет ни зон охраны объектов культурного наследия, ни предметов охраны и границ исторических поселений. Предмет охраны утвержден только в одном из 22 исторических городов Подмосковья, а зоны охраны - ни в одном! При этом тратятся немалые бюджетные средства на их разработку, но их намеренно не утверждают. К чему это приводит - всем известно. Например, заместитель Меня по минстрою - г-н Ставицкий, бывший мэр Звенигорода, за несколько лет буквально стер этот прекрасный исторический город с лица земли, застроив его торговыми центрами и самого низкого качества многоэтажками, исказившими все исторические панорамы. Сейчас эту политику по отношению к Звенигороду продолжает губернатор Воробьев. В Звенигороде стоит негласный запрет на утверждение зон охраны, которые уже двадцать лет как разработаны за бюджетный счет и каждый год перерабатываются в интересах застройщиков, проходят согласования, но не утверждаются. Зато оперативно выпускаются поправки в генплан и проекты новой застройки. В Коломне, при видимом благополучии с сохранением наследия, также до сих пор не утверждены давно разработанные предметы охраны исторического поселения и зоны охраны, в результате чего панораму кремля (признанного Символом России) портят панельные многоэтажки, а в центре города горят и сносятся усадьбы начала 19 века. А на весь Сергиев Посад скоро не останется ряда из трех старых домов подряд и ни одного сохранного вида на Лавру и т.д. и т.п.

3) Центры исторических городов по всей стране гниют и вымирают, люди живут в тяжелейших коммунальных условиях, исторические дома десятилетиями не ремонтируются, к ним не подводятся современные коммуникации, в результате чего население их тоже начинает тихо ненавидеть, мечтает сжечь и переехать в новенькую многоэтажку, чем и пользуются власти-застройщики. Однако вместо того, чтобы помочь людям провести за бюджетный счет техническую модернизацию старых домов, помочь с ремонтом, разумным благоустройством и при необходимости с реставрацией - все делается с точностью наоборот. Старые дома, даже в совсем хорошем состоянии, массово признают ветхими и аварийными, перестают поддерживать и расселяют под снос, даже когда в этом нет ничьей коммерческой заинтересованности. И им еще по всяким госпрограммам выделяют деньги на снос исторической застройки, а иногда даже ценных градоформирующих объектов и памятников. И Минкультуры это совсем не волнует. В результате центры городов совсем деградируют и постепенно замещаются пустырями и многоэтажками.

На ремонт и реальную помощь и людям и домам у власти денег никогда нет, но зато есть сумасшедшие миллиарды и миллиарды на «создание комфортной городской среды» из плитки, фонарей и лавочек по проектам барселонских архитекторов, на гранитное мощение среди полупустых, полусгнивших или сгоревших домов с заросшими дворами и грязью по колено. Эту программу сегодня в очередной раз и презентовали.
Разумеется, на сегодняшний форум не был приглашен ни один эксперт или градозащитник, который мог бы рассказать о реальном положении дел с сохранением исторических городов Подмосковья и в целом по стране".

По материалам сайта "Хранители Наследия", фото: сайт Президента РФ

К пострадавшему от пожара в 2011 году зданию гостиницы «Европа» проявили интерес предприниматели, готовые вложиться в реставрацию. Об этом в ходе состоявшегося 17 января, брифинга сообщил глава регионального управления по охране объектов культурного наследия Владимир Мухин.

– Вчера у меня на приеме были желающие сделать реставрацию. Это местные предприниматели, сейчас они оценивают ситуацию со зданием. Если намерение у них созреет, мы оформим разрешительные документы на проведение работ, – пояснил он.

Пока в здании бывшей гостиницы используется только первый этаж, где находится фаст-фуд сети KFC и несколько магазинов. Второй и третий этажи, где до 2011 года размещались офисы, после пожара пустуют.

Как рассказывало Агентство деловых новостей «Бизнес-вектор» еще в марте 2013 года гостиницу «Европа» выставляли на продажу целиком. Здание площадью 1360 кв.метров предлагали покупателям сначала за 25 млн, потом за 22 млн рублей. Сейчас данный лот на площадках по продаже коммерческой недвижимости отсутствует. Не исключено, что он продан и управление по охране памятников навестили новые собственники.

Само здание относится к региональным объектам культурного наследия. Построено оно было в 1885 году и оставалось гостиницей вплоть до 90-х, когда номера на верхних этажах стали превращать в офисы. Здание сохранило планировку, чугунную узорчатую лестницу и козырек с фонарными столбами над главным входом со стороны улицы Горького.

После пожара собственники гостиницы получили от властей уведомление о принятии мер по восстановлению здания, но выгоревшие этажи были только законсервированы. Владимир Мухин также пояснил, что согласно новой редакции Федерального закона об объектах культурного наследия №73-ФЗ, охранные обязательства для собственников таких зданий утверждаются в новой форме — на весь объект сразу, а не на каждого его владельца в отдельности. Таким образом, и на само старинное здание составляется единый план мероприятий по сохранению, и влиять на собственников, чтобы они содержали занимаемую постройку в порядке, будет уже проще. Сейчас управление оформило уже более 30 охранных обязательств нового образца.

Ведется работа и по сохранению здания напротив — бывшей гостиницы «Россия». Это тоже культурный памятник, но муниципального значения. Так что здесь управление ведет диалог с городским комитетом по градостроительной политике и архитектуре. Несмотря на новшества в форме охранных обязательств много собственников одного культурного памятника, как заметил Владимир Мухин, это по-прежнему очень большая проблема. Тем более, что реставрация — процесс дорогой, и средств у владельцев сильно обветшавшего здания на нее может не хватить. Разумеется, у нерадивого собственника здание со статусом памятника культуры можно и изъять, но безвозмездного изъятия закон не допускает. Так что в этом случае уже муниципалитету придется искать средства, чтобы компенсировать владельцу потерю.

Удивительные исторические факты открылись российским исследователям архитектуры. Выяснилось, что ряд любимых корейцами построек на территории императорского дворца в Сеуле был сооружен на рубеже 19-20 вв. российским архитектором.

Ставшие символом новой Кореи  для всего мира Ворота Независимости в Сеуле, особо значимый «Дворец проникающего света», бывший королевской библиотекой (Чунмёнджон),  и всем   известный «Павильон умиротворенного созерцания» (Чонгванхон)  во дворце Токсугун  – всё это творения русского зодчего Афанасия Середина-Сабатина, считающегося корейскими историками архитектуры одним из ключевых имён корейской архитектуры Нового времени. Российский подданный, выходец из дворянской семьи, жил и работал в Корее с 1883 по 1904 годы и стал автором около двух десятков проектов зданий и сооружений для императорского двора, из которых реализовано по меньшей мере 14, создав тем самым уникальный прецедент, с которого началось признание европейской архитектуры корейцами. По инициативе и при поддержке ФГБУК АУИПИК и Министерства культуры РФ впервые были проведены натурные обследования и профессиональная архитектурная фотосъёмка сохранившихся построек Середина-Сабатина в Сеуле и Инчхоне. Фотографии объектов авторства Маргариты Фединой и интереснейшие факты о творческом наследии зодчего, собранные историком-корееведом Татьяной Симбирцевой и историком архитектуры Светланой Левошко, станут основой выставки, которая пройдет со 2 февраля по 18 марта в Музее русского искусства, располагающемся в исторической городской усадьбе Н.Е.Струйского в Токмаковом переулке. Затем экспозиция отправится в Сеул.

Афанасий Иванович Середин-Сабатин (1860-1921) был человеком уникальной судьбы – одним из тридцати первых в корейской истории европейцев, нанятых правительством Империи, первым русским на корейской службе, первым русским, вступившим на землю центральной Кореи, отцом первого европейца, родившегося на корейской земле, личным другом императора Коджона и даже единственным свидетелем убийства королевы Мин во время японского вторжения. Зодчий работал в Корее в ту пору, когда стране только предстояло создать свои представления о потребностях Нового времени и новой архитектуре. Поэтому ценность его творчества заключается не столько в архитектурных особенностях созданных им произведений, сколько в самом факте появления их внутри совершенно другой традиции. Жизнь и деятельность Середина-Сабатина является совершенно удивительным фактом русского культурного присутствия в Корее на рубеже веков, однако его имя пока остается практически неизвестным в России, в отличие от Кореи. Выставка призвана  кардинально изменить это положение и отдать должное нашему соотечественнику,  неординарной личности и деятельной натуре, сыгравшей значительную роль в зарождении современной архитектуры в Корее в ХХ веке. Корейские ученые считают, что для изучения «корейской архитектуры Нового времени нет более важной фигуры». Он признан первым в истории официальным архитектором, работавшем в Инчхоне, составителем первого генерального плана застройки и причалов (1888), первого парка западного типа, таможни и представительств. Новаторство российского архитектора по достоинству оценено корейской общественностью, однако для соотечественников Середин-Сабатин до недавнего времени оставался неизвестным персонажем, и будущая выставка станет первым полноценным источником знаний о мастере, положившем начало новому архитектурному облику Кореи.

В экспозиции будет представлено более 50 архитектурных фото ключевых сохранившихся построек Середина-Сабатина в Сеуле и Инчхоне: мемориальные Ворота независимости (1897), башня русской дипломатической миссии в историческом районе Чондон, зримо представляющая историю корейско-русских отношений периода «открытия Кореи», королевская библиотека («Дворец проникающего света»), «Павильон умиротворенного созерцания» и другие. «Архитектор его величества короля Кореи», как сам себя в переписке называл Сабатин, соединил в своей работе традиционно-корейское и западное влияние, что стало символом обновляющейся и постепенно входящей в мировое сообщество Кореи в короткий, но очень значимый для Империи период правления Коджона.

В связи с озвученными правительством Кореи планами воссоздать утраченную российскую дипломатическую миссию в Сеуле в ближайшее десятилетие, автором которой был Афанасий Середин-Сабатин,  идея всесторонне познакомить российскую общественность с творческим наследием архитектора обрела особую актуальность.

Выставка «Русский зодчий Афанасий Середин-Сабатин: у истоков современной архитектуры в Корее»

Музей русского искусства. Усадьба Струйских (г.Москва, Токмаков пер., 21/2 с.1)

Даты проведения: 02.02.2018 – 18.03.2018

Церемония открытия: 07.02.2018, 17:00

Куратор: С. Левошко

Научный консультант: Т.Симбирцева

Фотограф: М.Федина

По вопросам аккредитации на церемонию открытия – Елизавета Серьгина

Тел.:+7 (915) 345 67 02

Email: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

По вопросам партнерства и получения приглашений на открытие – Алина Усманова

Тел.:+7 (903) 188-84-49

Email: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Конкурсная комиссия Северо-Западной дирекции разметила на сайте www.zakupki.gov протокол рассмотрения и оценки заявок на разработку научно-проектной документации для проведения ремонтно-реставрационных работ на объекте культурного наследия «Церковь Успения Пресвятой Богородицы в с. Мелётово с фресковой живописью, 1460 год».

В конкурсе приняли участие пять заявок, две из которых по результатам предквалификационного отбора были отклонены. Комиссия оценила заявки по критериям, указанным в конкурсной документации и выявила победителя. Им стала организация «Федеральное государственное унитарное предприятие «Центральные научно-реставрационные проектные мастерские».

По результатам конкурса будет заключен государственный контракт. На разработку научно-проектной документации для проведения ремонтно-реставрационных работ будет выделено из федерального бюджета 3 799 тыс. руб.

Напомним, 3 ноября в рамках встречи с временно исполняющим обязанности Губернатора Псковской области Михаилом Ведерниковым Министр культуры Российской Федерации Владимир Мединский принял решение о возобновлении работ в церкви, которая находится в аварийном состоянии. Министр культуры пообещал вернуть историко-культурный объект в план Минкультуры России по реставрации и выделить средства на полное восстановление церкви.

По материалам Министерства культуры Российской Федерации

15 января 2018 года в 16:00 в Общественной палате РФ (Миусская площадь, дом 7) пройдут слушанияна тему «Практика и перспективы участия добровольцев в сохранении культурного наследия в России и Франции». 

2018 год объявлен в России годом волонтера, но и без официальных дат поговорить есть много о чем: о развитии волонтерских движений и инициатив по защите культурного наследия, о создании "Школы волонтеров", взаимодействии гражданского общества и государства, о работе волонтерских организаций в сфере сохранения памятников архитектуры, а также о французском опыте организации работы волонтеров на памятниках архитектуры.

Дискуссия обещает быть конструктивной, так как приглашены спикеры, которые расскажут о ситуации с разных сторон. Это -руководитель международного отдела французской ассоциации Rempart Фабрис Дюфо, директор ресурсного центра по развитию и поддержке волонтерского движения «Мосволонтер» Ирина Швец, руководитель отделения реставрации и деревообработки колледжа архитектуры дизайна и реинжиниринга № 26 Дмитрий Тузов и другие. 

Модераторы — заместитель председателя Комиссии ОП РФ по вопросам развития культуры и сохранению духовного наследия Денис Кирис,  председатель центрального совета Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры (ВООПИиК) Артем Демидов.

 Желающие принять участие в слушаниях могут зарегистрироваться, отправив свои данные (ФИО, организация, Должность, телефон) на почтовый ящик Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

«Прогресс шагает по планете. И поэтому мы больше не видим ландшафтов в их первозданности. Мы видим взаимодействие двух разных миров – природы и прогресса»; «Земля – наша мать, но мы про это забыли. Фермерство – единственная возможность осознать нашу зависимость»;«Этот снимок был сделан мной во Франции. Пон-дю-Гар – древнеримский акведук, построенный около 19 года до н.э.»;«… и ты можешь смотреть на море бесконечно, и это делает тебя счастливым. И исчезают все языковые барьеры. Потому что единственный язык, который тебе нужно знать – это язык моря»…

Такие описания к своим работам сделали первые участники международного фотоконкурса «Наследие для планеты Земля». Он стартовал 1 января и продлится до 31 декабря 2018 года. Каждый месяц организаторы будут определять двух призеров (они получат 350 евро и 150 евро), из которых в конце года выберут двух абсолютных победителей и вручат им призы в 3000 и 1000 евро.

Фотоконкурс проводится известным флорентийским Фондом Ромуальдо Дель Бьянко в рамках его же проекта «Life beyond tourism». 

Как сказано в Правилах конкурса, работы должны демонстрировать связь между планетой Земля и одной из пяти номинаций: Наследие (материальное и нематериальное), Путешествие, Диалог культур, Уважение к культурному многообразию, Защита планеты Земля. По замыслу организаторов, конкурс – часть стратегии информирования и развития ответственности, особенно среди молодежи, по теме уязвимости культурного и природного наследия в связи с изменением климата и экологического равновесия. Есть и еще два полезных эффекта, которые будет иметь конкурс и что, как ожидается, найдет отражение в его фотографиях:  это мультикультурный диалог и экономическое развитие регионов. И тому, и другому – способствует наследие, которое привлекает внимание и туристов со всего мира. Если памятники – культурного и природного наследия, признанные таковыми официально или неофициально – станут центрами содействия диалогу, это не может не простимулировать экономическое развитие на базе «путешествий», «гостеприимства», «уважения к различиям».

«Это неизбежно приведет к некоторым полезным размышлениям о наследии и также заставит задуматься о том, как повысить осведомленность и уровень сознательности в вопросах защиты и уважения к «здоровью» планеты Земля», — заявляется на сайте конкурса.

Вся информация – по ссылкам:

Сайт конкурса - http://www.lifebeyondtourism.org/photocontest/heritageforplanetearth_eng/?contest=gallery

Facebook - https://www.facebook.com/H4PEcontest/

Instagram - @h4pe_photocontest

Завершилась реставрация четырёх основных интерьеров Дворца Юсуповых на набережной реки Мойки, 94 – Музыкальной гостиной, Гостиной в стиле Генриха II, Кабинета князя и Зала Виги. Реставрация объекта культурного наследия федерального значения «Дворец Юсуповых» ведется с 2012 года за счет средств городского бюджета по поручению Губернатора Санкт-Петербурга Георгия Полтавченко, а также за счет средств пользователя. Всего за счет средств бюджета на реставрацию выделено более 500 млн. руб., из них в 2017 году – почти 220 млн. руб.

Вместе с петербургскими журналистами первыми осмотрели обновлённые интерьеры председатель КГИОП Сергей Макаров, директор учреждения культуры «Санкт-Петербургский Дворец культуры работников просвещения» Нина Кукурузова, заместитель директора учреждения культуры «Санкт-Петербургский Дворец культуры работников просвещения» по развитию и учетно-хранительской работе Наталия Панкрашкина, технический директор ООО «Возрождение Петербурга» Петр Щедрин.

«2017 год стал ударным для Юсуповского дворца. В августе мы открыли Дубовую столовую, к концу года завершили реставрацию лицевого фасада и четырех интерьеров с очень богатым убранством, -рассказал Сергей Макаров. – Работать было сложно, потому что дворец – живой организм, здесь безостановочно проводятся экскурсии, за год объект посещают более 400 тысяч человек. В ходе научной реставрации специалисты вернули интерьерам первозданный облик. В результате расчисток удалось установить первоначальный колер стен, восстановлена живопись, восполнены утраты декора».

Каждый отреставрированный зал дворца хранит немало тайн. Так, в Музыкальной гостиной находится действующий механический шкаф-орган (Вена, «Томас Гесс» 1830-е годы), фанерованный карельской березой с живописными вставками. Он не покидал гостиную во время реставрации, его бережно переставляли с места на место. В гостиной в стиле Генриха II картон-пьер в навершии камина имитирует мраморную резную поверхность. Искусная имитация скрывается также в Кабинете князя – лепной декор с падугами, декорированными провисающими цветочными гирляндами, разделан «под дерево». За одной из дверей дубового книжного шкафа находится тайник – сейф, где хранились ценные вещи семьи Юсуповых. И за всем этим скрывается главная тайна – мастерство реставраторов. Работу специалистов отметила директор дворца Нина Кукурузова: «Когда сегодня видишь отреставрированные интерьеры, то невольно понимаешь, насколько мастерство нынешних реставраторов достигло уровня прежних мастеров. Это очень радует. Реставраторы – удивительные люди. Они умеют увидеть в отдельном предмете нечто особенное, и когда какая-нибудь деталь возвращалась к нам после реставрации – мы просто диву давались! Я бы хотела поблагодарить Комитет по охране памятников, всех реставраторов, художников, позолотчиков – тех, кто так бережно отнесся к нашему Дворцу».

В 2018 году по программе КГИОП запланирована реставрация оставшихся помещений личных покоев старого князя, парадного вестибюля дворца (выделяется 92,6 млн. руб.), а также реставрация фасадов и крыш 5 и 6 флигелей (39, 6 млн. руб.). Будет вестись разработка проектной документации на реставрацию дворовых флигелей (7,6 млн. руб.) и садового павильона (2.2 млн. руб.).

Всего за счет средств бюджета на реставрацию Дворца Юсуповых выделено более 500 млн. руб. В 2012-2013 годах подрядной организацией ООО «Матис» выполнялась реставрация ограды на сумму 15,4 млн. руб. Отреставрированы фасады и крыша Прачечного флигеля (2015 год, ЗАО «Петрос», 13,6 млн. руб.).

В период 2013-2015 годов выполнялась реставрация интерьеров Мавританской гостиной на общую сумму 66,8 млн. руб. Подрядная организация  - ООО «Профиль». Проведена полная замена инженерных сетей, отреставрированы уникальная отделка стен и потолка, мозаичные полы, ставни, фонтан и камин. За счет средств пользователя  - учреждения культуры «Санкт-Петербургский дворец культуры работников просвещения» - в период 2013-2015 годов выполнялась реставрация и приспособление для современного использования Конюшенного флигеля. В 2013 году подрядной организацией ООО «Геликон» выполнялись  работы по воссозданию деревянного резного иконостаса в помещении Домовой церкви  во имя Покрова Пресвятой Богородицы на сумму 3,3 млн. руб. Тем же подрядчиком в 2013-2015 годах выполнялись работы в интерьерах церкви на сумму 7,5 млн. руб., заказчиком работ выступал пользователь.

С 2015 года ООО «МАТИС» проводится благоустройство сада дворца. Выполнена вертикальная планировка территории с обеспечением поверхностного водоотвода, проведен комплекс мероприятий по защите и лечению старовозрастных деревьев и  посадке крупномерных деревьев  и кустарников, выполнено устройство набивного покрытия дорожек и площадок с применением гранитного отсева красного цвета. В 2015 году – 24,2 млн.  руб., в 2017 – 8,8 млн. руб. В 2016 году завершены работы по реставрации Белоколонного зала: отреставрированы роспись стен и потолка, колонны, архитектурно-лепной декор, воссоздан исторический паркет (ЗАО «Петрос»). В 2015 году – 47, 3 млн. руб., в 2016  – 43, 3 млн. руб., реставрация полов  - 17,4 млн. руб. В 2017 году ООО «Возрождение Петербурга» завершена реставрация Дубовой столовой, начатая в прошлом году.  В  2016 году – 43,6 млн. руб., в 2017 – 22 млн. руб. Проводятся работы по реставрации лицевого фасада, выходящего на Мойку, северо-западного, северо-восточного, юго-западного фасадов, фасадов башни Дворца с шестью флигелями (ЗАО «Петрос») –  52,5 млн. руб.

В рекордные сроки (реставраторы ООО «Возрождение Петербурга» работали посменно, днем и ночью) проведена реставрация зала Виги и личных покоев старого князя: Кабинета, Музыкальной гостиной и Гостиной в стиле Генриха II:

- реставрация зала Виги (49,4 млн. руб.).

- реставрация Музыкальной гостиной (43 млн.  руб.)

- реставрация интерьеров Гостиной в стиле Генриха II (7,7 млн. руб.)

- реставрация интерьеров Кабинета князя (библиотеки) (39,3 млн. руб.)

Кроме того, разработана проектная документация на реставрацию флигелей (ЗАО «СПБ-ПРОЕКТ») – 3,6 млн. руб.

Зал Виги (1830-1840-е годы, арх. Бернар Симон)

Квадратный  в плане интерьер расположен на переходе из Стеклянного коридора в Танцевальный зал и Коронационный коридор. Центральную часть пола занимает круглая паркетная розетка из 5 ценных пород древесины (дуб, клен, эбеновое дерево, красное дерево, орех). Стены оформлены колоннами  коринфского ордера. Выше по периметру стены проходит  профилированный  фриз из горизонтально уложенных листьев. Колоннам на стенах соответствуют лепные консоли падуги. Прямой потолок обрамлен по периметру  лепным  профилированным валиком, центр занят живописным панно, остальная плоскость расписана в стиле гризайль. Круглое панно по центру потолка «Причисление Геркулеса к сонму богов» (художник Антонио Виги, 1830-е).

Арочные дверные проемы с дубовыми заполнениями, декоративными филенками и застекленным верхом отделяют гостиную Виги от Стеклянного коридора, Белоколонного зала и Коронационного коридора. Белые крашеные двери на северной стене ведут в Танцевальный зал. Двери на восточной стене закрывают нишу, в которой расположен уникальный музыкальный инструмент: механический оркестрион, изготовленный в 1901 году и имитирующий звучание большого симфонического оркестра, а двери на западной сиене – нишу с дополнительными валами оркестриона. Последние реставрационные работы проводились в зале Виги более 20 лет назад. В процессе реставрации потолка, декорированного лепкой и росписью в стиле гризайль, и живописного плафона были выполнены работы по расчистке всей живописной поверхности от загрязнений (хлебным мякишем) и неисторических (ремонтных) записей. Максимально выявлен авторский рисунок и цвет гризайля, расчищены и отреставрированы ранее закрашенные детали (кисти рук путти, поддерживающих живописный плафон;  обводки орнамента и лепного венка).   От многослойных шпаклевок и покрасок был расчищен лепной поясок фриза, а так же многофигурные  композиции между капителями колонн. После выполнения расчисток настенных лепных розеток и филенок проявился  их сложный профиль. Послойные расчистки стен и колонн позволили определить историческое колористическое решение зала, и вручную подобрать сложный цвет покраски стен, колонн, лепного декора.

В связи с плохим состоянием полов в зале был полностью демонтирован паркет вместе с основанием, для усиления конструкции заведены металлические балки и связи. Отреставрированные паркетные плашки были уложены на усиленные щиты. Центральную розетку  и коврики в дверных проемах удалось полностью сохранить и отреставрировать, а обрамляющие розетку неисторические паркетные квадры были заменены на новые, выполненные из дуба. В процессе реставрации дубовым дверным заполнениям  был возвращен изначальный теплый дубовый тон. При реставрации подлинных  осветительных приборов (люстры-карсели и бра-карсели, т.е. для керосинового освещения) удалось воссоздать очаровательные фигурки путти, которые несколько десятилетий назад были утрачены. Также были воссозданы по исторической иконографии три настенные полочки-консоли.

Гостиная Генриха  II (середина XIX века, арх. Ипполит Монигетти)

Гостиная оформлена по заказу князя Николая Борисовича Юсупова-младшего в стиле историзма, с элементами французского Возрождения XVI века. Кессонированный потолок с бликовкой золотом украшен  по центру лепной розеткой с растительным орнаментом.  Филенчатые панели нижней части стен выполнены  из грушевого дерева. На двустворчатых  дверях и ставнях окон - фанеровка грушевого дерева.  Паркетные полы - дубовые, выложенные квадрами.  Средистенный двухъярусный камин  облицован мрамором, агатом и ониксом и  украшен деталями из бронзы. Навершие камина из картон-пьера имитирует  мраморную резную поверхность.             

Последняя реставрация в интерьере была проведена в 2007 году. Изначально предполагалось выполнить реставрацию отдельных элементов интерьера: паркетных полов, внутренних оконных и дверных заполнений, оконной и дверной фурнитуры,  камина и его навершия. В реставрации нуждались и вертикальные оконные откосы, декорированные  живописной разделкой «под дуб». Но в процессе выполнения этих работ был выявлен  исторический колер стен интерьера, что потребовало их полной перекраски.  Кроме того, на место вернулись выполненные по историческому аналогу три подоконные решетки из шпиатра.

Кабинет князя (середина XIX века, арх. Ипполит Монигетти)

Кабинет оформлен по заказу князя Николая Борисовича Юсупова-младшего и служил одновременно и рабочим кабинетом, и библиотекой. В интерьер встроены двухъярусные дубовые книжные шкафы. За шкафом в западной стене находится потайная комната за металлической дверью. Выдвижная лесенка, скрытая в боковой части шкафа, ведет на второй ярус, огражденный легкой бронзовой балюстрадой. В застекленных витринах при владельцах были выставлены коллекции монет и медалей. На потолке расположен живописный плафон с падугами, декорированными лепными провисающими цветочными гирляндами. Лепной декор  разделан под дерево. Средистенный двухъярусный камин выполнен из яшмы. Надкаминная рама затянута  бархатом, лепное обрамление тонировано под дерево и завершено наверху разорванным фронтоном с монограммой «Н.Ю.» под короной в картуше. В раме над камином у Юсуповых было художественно представлено старинное  оружие. Три оконных заполнения  закрываются  изнутри складными дубовыми ставнями.

Комплексные реставрационные работы не проводились в интерьере  более 20 лет. В первую очередь был вскрыт участок ослабленных полов. Было  усилено не только основание полов, но металлической конструкцией «стянуты» кирпичные своды подвального помещения, находящегося под кабинетом. В процессе реставрационных работ  от грязи и многослойных лаковых покрытий был расчищен живописный плафон, заделаны трещины и восполнены утраты живописного слоя. Вся поверхность живописного плафона укрыта специальным «полуматовым» реставрационным защитным слоем. Одновременно проводилось устранение многочисленных трещин и утрат лепного карниза падуги, имитирующего деревянную резьбу. В результате послойных расчисток,  выполненных по всем стенам кабинета, удалось определить и воссоздать первоначальный цвет стен, который связал воедино все элементы убранства интерьера. Реставраторы выполнили тщательную реставрацию подлинных дубовых книжных шкафов и нумизматических шкафчиков, балкона-антресоли, переложена разрушенная кирпичная кладка части стены за шкафом 2-ого яруса. Отреставрирована поверхность   «мясной яшмы»  камина и его металлическая топка, а после расчистки бархата в надкаминной раме выяснилось, что бархат имеет темно-зеленый, а не черный цвет. В процессе работ проведена  реставрация внутренних оконных заполнений, в том числе бронзовой фурнитуры, деревянных ставен, подоконных дубовых  досок. На место вернулись выполненные по историческому аналогу подоконные радиаторные решетки из шпиатра.

Музыкальная гостиная (середина XIX века, арх.  Ипполит Монигетти)

Оформлена по заказу князя Николая Борисовича Юсупова-младшего  в 1858-60 годах. Предназначалась для размещения коллекции музыкальных инструментов, в  которую входили скрипки Амати, Гварнери, Страдивари. Художественное оформление интерьера выполнено с элементами итальянского Возрождения. Кессонированный потолок в технике картон-пьер декорирован лепным орнаментом с бликовкой золотом, по центру расположена живописная розетка (художник О. Руйи). Пилястры стен декорированы арабесковым золоченым орнаментом. На стенах расположены четыре зеркала в лепных золоченых рамах. Двери двустворчатые зеркальные. Три окна с мраморными подоконными досками и складными деревянными крашеными ставнями. Подоконные ниши закрыты решетками  резного дерева со сквозным орнаментом из шпиатра в виде трельяжной решетки с розетками, цветами и колосьями. В гостиной находится действующий механический шкаф-орган (Вена, «Томас Гесс» 1830-е годы), фанерованный карельской березой с живописными вставками.

Реставрация в  гостиной не проводились более 20 лет. Работы в интерьере начались с паркетных  полов, которые удалось  сохранить, проведя их укрепление  методом инъектирования клеевого состава. После установки лесов была проведена расчистка от загрязнений хлебным мякишем живописного центрального плафончика, падуги с гризайлями и медальонами, кессонированного потолка.  В результате расчисток был  выявлен подлинный  розоватый тон обвязки кессонов. Полностью восстановлено золочение лепного декора кессонов (розеточек и цветочного орнамента). С поверхности живописи на падуге убрали  налет позднейшей  краски. Послойные расчистки стен и пилястр позволили вернуть им исторический колер: они были выкрашены изначально в три тона. Проведена щадящая реставрация позолоты лепного декора стен и пилястр (только точечно, в местах дефектов), а на нижних стеновых  панелях восстановлена историческая позолота.

Реставрация коснулась и внутренних оконных заполнений: приведены в должное состояние бронзовая фурнитура, деревянные ставни, подоконные мраморные доски. Отреставрированные подоконные радиаторные решетки из шпиатра изящного рисунка послужили образцом для воссоздания утраченных радиаторных решеток в соседних залах (Генриха II, Кабинет князя). Все время проведения реставрационных  работ в интерьере уникальный механический орган не покидал своего места, он был тщательно упакован и при необходимости его аккуратно перемещали на соседний участок.

Дубовая столовая

Зимний сад дворца, созданный архитектором Бернаром Симоном  в 1840-х годах, был переделан архитектором Александром Степановым в столовую, получившую  благодаря своей отделке новое название – Дубовая столовая. Сооружая Парадную лестницу в доме Юсуповых, зодчий Андрей Михайлов сделал в каждой из боковых стен помещения по тройному окну,  т.к. окно в торцевой стене, обращенной в сторону парадного двора, не давало, по его мнению, достаточно света.

Наружные стены бывшего Зимнего сада были возведены заново из кирпича. Окно на Парадную лестницу было сохранено. В резной отделке интерьера использованы растительные мотивы, гирлянды фруктов, изображения фантастических животных. Потолочный плафон выполнен из дуба, тонированного под мореный, оформлен резными кессонами. В центре плафона – дубовая резная люстра (Россия, конец XIX века). В отделке верхнего яруса использованы изображения путти, поддерживающих гирлянды цветов и плодов, в отделке нижнего яруса – чередование рогов изобилия и крылатых женских фигур. Завершающая нижняя деталь люстры выполнена в виде виноградной лозы. Пол наборного паркета из ценных пород древесины с геометрическим рисунком. В нишах под окнами в Парадный двор расположены радиаторы центрального отопления, закрытые решетками с дубовым обрамлением.

Простенки затянуты шелковыми штофами со слегка выделяющимся из плоскости орнаментом. В советское время они были заменены на штофы розового цвета. Сохранились четыре фрагмента ткани владельческого периода, при нынешней реставрации полотно было отреставрировано, удалены следы грязи и протечек, укреплены порванные и отстающие нити. Штоф советского периода заменен на специально изготовленный еще в конце 1990-х – начале 2000-х годов по заказу Дворца культуры работников просвещения на московской фабрике, на старинном деревянном станке.  Заказанная ткань дожидалась комплексной реставрации всего помещения, т.к. штоф невозможно было заменить без демонтажа дубового декора. Выполнена реставрация дубовых стеновых панелей и плафона с восполнением утрат в историческом материале, реставрация люстры с ремонтом деформированных оконных коробок и рам, реставрация паркета, реставрация с элементами воссоздания элементов оконной фурнитуры, вентиляционных и радиаторных решеток. 

Фасады

Дворец Юсуповых входит во фронт застройки набережной реки Мойки и является одной из ее ярких доминант. История первоначальной застройки участка ведется с начала XVIII  века. В 1830 году участок вместе с постройками был приобретен князьями Юсуповыми. В этот период под руководством архитектора А.А. Михайлова  были проведены значительные перестройки, придавшие дворцу новый облик, выполненный  в характере классицизма. Здание дворца стало трехэтажным, с оштукатуренными кирпичными стенами, на облицованном гранитом цоколе. Пристроенный  к старому зданию с восточной стороны новый трехэтажный корпус получил самостоятельную архитектурную обработку. В уровне второго этажа по лицевому фасаду проходит мощный  венчающий карниз с фризом из пальметт. Центральная часть здания выделена ризалитом с шестиколонным портиком дорического ордера. Еще на утвержденном проекте фасада  А.М. Михайлова над мощным антаблементом, накрывающим центр фасада со стороны Мойки, предусматривалась декоративная балюстрада с классическим ограждением из тумб и балясин. По ширине эта балюстрада, охватывала всю центральную часть и два центральных ризалита, выступающие из глади стены на уровне 3-го этажа. Балюстрада  была повреждена во время блокады Ленинграда и после этого разобрана. Венчает центральную часть лицевого фасада аттик с лепным гербом князей Юсуповых. На кровле над лицевым фасадом устроена вентиляционная башня с металлическим навершием.

К настоящему времени отделка лицевых фасадов сохранилась, практически в том виде, как была задумана архитектором еще в 1830 году, кроме балюстрады над портиком. Однако состояние фасадов требовало проведения полномасштабных реставрационных работ: участки по всей плоскости  фасадов был поражены вертикальными трещинами силового характера. Фасады вентиляционной башни над кровлей лицевого флигеля  находились в неудовлетворительном состоянии и продолжали основательно  разрушаться. Первоначально была проведена заделка трещин в кирпичных стенах методом  инъекции спецраствором под давлением и вычинка кирпичной кладки, усиление кирпичных простенков между оконными проемами.  Затем были выполнены работы по реставрации штукатурной отделки, лепных деталей, в том числе княжеского герба на аттике и их окраске. Расчищен и  приведен в порядок гранит и известняк каменной облицовки цоколя. Отреставрированы  фасадные элементы из дерева и металла.

Особенно сложными и трудоемкими оказались работы по реставрации фасадов вентиляционной башни: пришлось демонтировать все лепные изделия, пронумеровать и отреставрировать в условиях мастерских. Затем с башни был снят весь штукатурный слой, войлочная  и  дощатая обшивки, установлены дополнительные горизонтальные обвязки и подкосы. Перебранный и проантисептированный войлок вновь закреплен на дощатую обшивку. После чего восстановлен штукатурный слой башни, установлены все снятые  лепные детали и выполнена окраска фасадов. В ходе реставрации воссоздана разрушенная в блокаду историческая балюстрада над портиком дворца.

Сад Дворца Юсуповых

Садовая зона усадьбы на Мойке появилась еще в середине XVIII века. Она отмечена на усадебных планах во времена владения П.И. Шуваловым (1753 г.) и А.В. Браницкой (1829 г.). Детальный план сада относится к 1842году, когда земельным участком уже владели Юсуповы. Еще  100 лет назад на территории процветающей усадьбы располагались ухоженный  «итальянский» парк, изящный Садовый павильон, остекленная Оранжерея с изобилием цветов, растений и фруктов, фонтаны.  После национализации  в 1919 году сад  вскоре стал совершенно заброшенным: набивные дорожки износились, газоны  поросли сорняками. Старовозрастные дубы, липы, каштаны и клены без ухода стали погибать. Насыпная декоративная горка, так называемый  «Парнас», оползла и утратила свою историческую конфигурацию. В обиходе за садом закрепилось название «Солдатский», видимо, в связи с располагавшимся до недавнего  времени по соседству военным училищем.

С 2011 года при поддержке правительства Санкт-Петербурга начался процесс восстановления садовой зоны Дворца Юсуповых. К 2012 году была закончена реставрация металлической ограды усадьбы, отделяющей ее от улицы Декабристов. Эта ограда, состоящая из ажурных чугунных звеньев, была установлена в 40-ые годы XVIII века. В процессе работ была выполнена реставрация известнякового цоколя, металлических звеньев и воссозданы металлические ворота, бесследно исчезнувшие в 1980-х годах.             

В 2015-2017 годах по программе КГИОП  проведена реставрация усадебной территории, целью которой являлось максимально возможное ее приближение к историческому оригиналу. В процессе выполнения работ были откорректированы трассы садовых дорожек на основе исторических планов,  устроено набивное покрытие дорожек из гранитного отсева, вдоль всех дорожек установлены газонные ограждения, заменен газонный грунт, проведено лечение деревьев. Были высажены новые деревья, кустарниковые и цветочные группы, засеяна газонная трава, снесены два тополя, находившиеся в угрожающем состоянии,  Вдоль западной границы усадебного участка установлены деревянные перголы и  высажен декоративный виноград. Реставрационные работы коснулись и пейзажной горки «Парнас»: было проведено укрепление скатов исторической пейзажной горки и основания лестницы, неисторические  бетонные ступени заменены на гранитные. Кроме того, на  территории внутренних дворов была выполнена вертикальная планировка с устройством уклонов для отвода дождевой воды и  заменено асфальтовое покрытие.

Историческая справка

Первоначальная застройка будущего Дворца Юсуповых датируется серединой XIX века, находилась в распоряжении лейб-гвардии. В 1740-х дворец перешел графу И.П. Шувалову. Двухэтажное кирпичное здание по проекту архитектора Жан-Батиста Валлен-Деламота надстроено и расширено в 1760-х гг. От творения Валлен-Деламота сохранилась лишь высокая дворцовая ограда. Почти 33 года здание пустовало. В 1830 году Екатерина II подарила дворец А.В. Браницкой, которая в свою очередь продала дворец своей сестре Татьяне Васильевне – супруге  Николая Борисовича Юсупова. С этого времени дворец стали называть Юсуповским. Дом был записан на имя Бориса Николаевича Юсупова – единственного сына и наследника княжеской четы.

Коренная перестройка усадьбы, задуманная новыми владельцами, была поручена видному мастеру классицизма, «ректору архитектуры» Академии художеств Андрею Алексеевичу Михайлову (А.А. Михайлову-второму). Используя язык зрелых классических форм, зодчий капитально переоборудовал дворцовое здание, значительно увеличив его в размерах. Одноэтажные пристройки по сторонам прежнего здания были надстроены под общий карниз с главным корпусом. С восточной стороны архитектор пристроил трехэтажный корпус с проездной аркой по центральной оси, фасад которого, обращенный на набережную, получил самостоятельное архитектурное оформление. В бельэтаже нового корпуса архитектор разместил самый большой зал нового дворца – Банкетный, являющийся частью вновь организованной анфилады парадных помещений, куда вошли и залы над бывшими пристройками к главному зданию.

Дворовые флигели вдоль северной части восточной границы участка были реконструированы, надстроены и объединены с главным корпусом в целостное здание, уходящее вглубь усадьбы. В бельэтаже новой (юго-восточной) части здания А.А. Михайлов-второй расположил пять выставочных залов княжеской художественной галереи и домашний театр. Необычного великолепия архитектор достиг в создании интерьеров дворца. Особенно впечатляли две парадные анфилады бельэтажа, архитектурное и декоративное убранство которых было выдержано в стилистике торжественного русского ампира, а также главный вестибюль и парадная лестница, созданные А.А. Михайловым на месте прежнего сквозного проезда с набережной во внутренний двор. Работы продолжались вплоть до 1837 года. Тем временем величественные залы и нарядные гостиные наполнялись произведениями искусства, раритетами, предметами роскоши. Князь Борис Николаевич, превративший особняк на Мойке в свою столичную резиденцию, перевез сюда из подмосковного Архангельского большую часть художественного собрания своего отца. В период с 1840 по 1917 год в здании прошли еще четыре крупные реконструкции, не считая более мелких переустройств и ремонтов. Среди авторов проектов – архитекторы Бернар де Симон (1816-1900), Ипполит Антонович Монигетти (1819-1878), Александр Александрович Степанов (1856-1913), Андрей Петрович Вайтенс (1878-1940), Андрей Яковлевич Белобородов (1886-1956). Созданные ими интерьеры характерны для эпохи историзма – эклектики: оформлены в стилистике неоренессанса, неорококо, неоклассицизма.

По проекту Б. де Симона зимние сады-оранжереи, устроенные  А.А. Михайловым по сторонам от выступающего во двор объема лестничной клетки, были перестроены в полноценные помещения: Дубовую гостиную с восточной стороны и Гобеленовую с западной. И.А. Монигетти в конце 1850-х гг. внес существенные изменения в планировку и отделку помещений на так называемой «половине князя»: западной (правой от входа) части первого этажа дворца. Наиболее принципиальным нововведением здесь было продолжение лицевой парадной анфилады вглубь участка с устройством нового объема – будущего Турецкого кабинета, окнами выходившего в восточный внутренний дворик, площадь которого при этом сократилась. Монигетти также изменил отделку театрального зала и главной лестницы: с классицистической на выполненную в характере необарокко. А.А. Степанов во второй половине 1890-х гг. производил переоборудование системы отопления и вентиляции дворца (с устройством ныне существующей вентиляционной башенки на кровле главного корпуса) с внесением соответствующих изменений в интерьеры (ликвидация большой части печей и каминов).

Во втором этаже объема оранжереи в восточной части лицевого корпуса им была организована картинная галерея (с перебивкой проемов, заменой верхнего перекрытия, и т.п.); в Николаевском зале и Прециозе переделана система освещения (с устройством фонарей верхнего света). Степанов также внес изменения в интерьеры первого этажа дворца, частично перепланировав их и обогатив введением дополнительных декоративных деталей. Однако главной работой этого архитектора в Юсуповском дворце стала выполненная им в 1898-1899 гг. коренная перестройка домашнего театра. Зрительный зал и примыкающая к нему Буфетная, устроенная на месте еще одной михайловской оранжереи, получили современное оформление в стилистике неорококо.

В первой половине 1910-х гг. А.П. Вайтенс разработал проект перестройки дворца для молодой четы Юсуповых: Феликса и его супруги Ирины, княжны императорской крови (внучки Александра III). Вскоре по просьбе нового хозяина А.Я. Белобородов пригласил для росписи интерьеров молодых художников В.М. Конашевича, С.В. Чехонина, Н.А. Тырсу. Изменения затронули первый этаж восточной части главного здания дворца: на месте заложенной проездной арки был устроен вестибюль: переоформлены в духе неоклассицизма примыкающие с запада залы (до старого вестибюля); выходящий во двор объем расширен с устройством зимнего сада; перепланированы и переоформлены личные покои молодого князя и княгини Ирины.

С 1919 по 1925 гг. во дворце функционировал Музей дворянского быта (такого рода музеи были устроены в крупнейших частновладельческих дворцах и особняках Петербурга: Шереметевском, Шуваловском на Фонтанке, Строгановском и др.). В 1925 году развернулась кампания по массовому изъятию художественных ценностей из бывших частных собраний. Живописные полотна и книжные раритеты, уникальная мраморная скульптура и художественная бронза, старинный хрусталь, коллекционный фарфор, драгоценная мебель, шпалеры, ковры изымались и передавались в различные организации. Шедевры, отобранные специальными государственными комиссиями, пополнили хранилища Эрмитажа и Русского музея. Другие художественные ценности, прежде составлявшие единые коллекции, беспорядочно распределялись по музеям разного, зачастую не художественного, профиля в Москве и Ленинграде. В 1925 году дворец был передан «Дому культуры работников просвещения». С началом блокады во дворце разместился эвакогоспиталь: в парадных залах и гостиных были установлены больничные койки и печки-буржуйки. Несколько бомб, попавших во дворец осенью 1941 года, причинили наибольший вред его интерьерам. Одна из них буквально «прошила» здание, разрушив кровлю, интерьер Зелёной гостиной, библиотеку и взорвалась в подвале дворца. От попаданий других снарядов пострадала художественная отделка Белоколонного зала, Домашнего театра, Мавританской гостиной, а возникший пожар уничтожил интерьер зала «Прециоза». Взрывы авиабомб в непосредственной близости от дворца повредили его стены и фундаменты.

Возрождение дворца началось уже в 1943 году: были проведены архитектурные обмеры и консервирование повреждённых объектов, а благодаря героическим усилиям сотрудников дворца восстанавливалось его освещение и отопление, вставлялись окна и отмывались от гари и копоти стены. В 1946 году началась масштабная реставрация Юсуповского дворца, которую возглавляла Ирина Николаевна Бенуа. В настоящее время пользователем Дворца Юсуповых является учреждения культуры «Санкт-Петербургский дворец культуры работников просвещения».

По материалам опубликованных на официальном сайте Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры

Если кто помнит старинного греческого царя Мидаса из древнего мифа, то у него был дар обращать в золото все, к чему бы он ни притрагивался. В принципе, полезное умение, если не считать некоторых бытовых неудобств.

Иногда кажется, что отечественные реставраторы-реконструкторы исторических объектов обладают противоположным даром: до какого бы золота ни дотянулись их умелые руки, все обращается в... (читателю предоставляем право самостоятельно подобрать имя)

Место действия – Хабаровск. Полтора года назад, летом 2016-го, на сайте "Хранители Наследия"  рассказывали о проекте музефикации деревянного дома, где в 1945-1946 гг. прожил несколько месяцев последний китайский император Пу И. Причем с инициативой открыть в Хабаровске дом-музей императора выступил в ноябре 2014 года генконсул КНР Су Фанцю. Даже и содействие хабаровским властям обещал, если потребуется. После бурных обсуждений в городском парламенте (выясняли, считать ли последнего императора Китая «японской марионеткой» или все же не стоит) в Хабаровске решили: музею – быть. Поможет развитию туризма и будет способствовать улучшению взаимоотношений с могучим южным соседом. Местные СМИ обещали, что дом отреставрируют, а в музее поместят мебель, предметы быта и личные вещи последнего китайского императора. Китайские партнеры уже даже приготовили коллекцию мемориальных предметов для экспозиции. Прогнозный счет посетителей будущего музея шел на миллионы.

И вот в январе 2018 года выяснилось, что любоваться им придется в лучшем случае «новоделом». В социальной сети г-жа Nataly Popova опубликовала два снимка. На одном, сделанном на днях (см. заглавное фото) - кирпичный новострой на месте подлинного деревянного домика. Для сравнения – фото, сделанное 10 лет назад с той же точки.

Комментарий, сопровождавший фото: «Ну что, прощай, дом... Снос деревянного здания и строительство на его месте кирпичного - это не реконструкция».

На этом можно было бы поставить точку, но коллеги из РИА «Восток-Медиа» выяснили, какой же именно инвестор проводит столь удачную реконструкцию мемориального дома. Это оказалось ОАО «Хабаровский аэропорт», которое в октябре 2017 года столь же блистательно покончило с неоклассическим зданием хабаровского аэропорта 1954 года.

Теперь же, как сообщает «Восток-Медиа — Хабаровск», участок земли, на котором до недавнего времени стоял «дом китайского императора», перешёл во владение ОАО. Начальник его пресс-службы Марина Кравченко заявляет: «Мы сейчас занимаемся именно реконструкцией. Раскрывать информацию об этом преждевременно не хотели, чтобы показать уже результат. На этой территории будет располагаться, можно сказать, музей — без музейного статуса. Дом Пу И станет туристическим объектом».

Справочно:

Император Пу И (1906 – 1967) из династии Цин вошел в историю Китая под именем «император Сюаньтун», что означает «владыка, осуществляющий всеобщее единение». Пу И был объявлен императором в двухлетнем возрасте. После китайской революции 1912 года регент - императрица Лун Юй подписала за него отречение от престола. Но при этом все привилегии монарха были сохранены, а статус Пу И приравняли к статусу иностранного монарха, получившего убежище на территории Поднебесной. В 1917 г. сторонники монархии ненадолго вернули Пу И к власти. В 1924 г., когда власть захватила Народная армия, его лишили всех титулов и привилегий и выселили из императорского дворца. Но спустя несколько лет, в 1932 году, он был провозглашен правителем именуемого в учебниках истории «марионеточным» государства Маньчжоу-Го со столицей в городе Чаньчунь, созданного японскими оккупационными властями на северо-востоке Китая.

Когда в 1945 году советские войска вступили на территорию Китая, 16 августа Пу И был ими задержан и вместе с 14 генералами, министрами и сановниками Манчжоу-Го вывезен в Хабаровск. Ему была уготована роль свидетеля обвинения на Токийском процессе (август 1946 года), аналогичном Нюрнбергскому в Европе. В доме близ Хабаровска, который тогда назывался «филиалом объекта НКВД №45», он прожил семь месяцев. Здесь император и его свита занимались подготовкой и редактированием своих показаний.

После Токийского процесса Пу И передали новым китайским коммунистическим властям, которые на 10 лет отправили его в тюрьму за «военные преступления». Впоследствии он был освобожден, поселился в Пекине, работал в ботаническом саду и Государственном архиве, а в 58 лет даже вступил в коммунистическую партию. Скончался в 1967 году.

По материалам сайта "Хранители Наследия"

В 2017 году в Санкт-Петербурге, Ленинградской, Псковской, Архангельской областях, а также в Республике Карелия завершены работы по государственным контрактам на реставрацию, реконструкцию, капитальный ремонт и строительство.

В Санкт-Петербурге впервые за всю историю существования особняка барона Штиглица выполнена реставрация его внутренних дворовых фасадов. В Иоанновском ставропигиальном женском монастыре проведена реставрация фундаментов, обновлена кровля церкви Казанской иконы Божией Матери Воскресенского Новодевичьего монастыря, отреставрированы фасады Интендантских складов. Завершены работы в церкви Тихвинской иконы Божией Матери в Ленинградской области. В Псковской области выполнена реставрация в церкви Николая Чудотворца Снетогорского монастыря, укреплена живопись в церкви Пресвятой Богородицы в Мелетово и в Спасо-Преображенском соборе Мирожского монастыря. Завершены работы в здании Поваренного и Квасоваренного корпуса и в Библиотеке Соловецкого монастыря. 

Выполнены строительные работы на второй очереди здания Российской национальной библиотеки в Санкт-Петербурге. Завершена реконструкция здания Консерватории им. Глазунова в Петрозаводске. Завершен капитальный ремонт в здании общежития Академии русского балета им. А.Я. Вагановой на ул. Правды в Петербурге. 

Всего в прошлом году Северо-Западной дирекцией было проведено порядка 200 конкурсных процедур. Из 22 жалоб участников конкурсов решением Управления Федеральной антимонопольной службы по Санкт-Петербургу необоснованной признана 21.

Благодаря введенному в 2017 году контролю за мониторингом ценовых позиций по закупке оборудования и материалов Дирекции удалось на стадии формирования и согласования сметной документации сэкономить более 30 млн рублей.

В рамках претензионно-исковой деятельности в суд направлено более 150 претензий на общую сумму свыше 400 млн рублей. По результатам рассмотрения денежных требований удовлетворено свыше 80%.

Напомним, в 2017 году Северо-Западной дирекции (СЗД) удалось добиться судебных решений о возвращении споров с подрядными организациями по объектам «Интендантские склады» и «Вторая сцена Театра Европы» на новое рассмотрение в ином составе судей. Кроме того, благодаря мировому соглашению между Дирекцией и Россельхозбанком в бюджет возвращены средства в размере 330 млн рублей, которые не были освоены подрядной организацией в рамках ремонтно-реставрационных работ Консерватории им. Римского-Корсакова.

По материалам опубликованных на официальном сайте Министерства культуры Российской Федерации